電影: Hou Hsiao-hsien

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2010金馬獎影史百大華語片，1994金馬獎最佳電影歌曲、觀眾票選獎，1994鐵薩隆尼基影展銀獎、影評人費比西獎，1994都靈影展最佳影片。 孩子們都叫父親「多桑」，一家人生活在礦山聚落，經歷各種大小事。一如被忘在台灣的日本殖民遺緒，多桑是個活在過去的人。本片是吳念真的半自傳式作品，一幕幕家庭日常的生活片段串起了舊時代感傷，寫實的筆觸寫盡礦山的人們與人生百態，以及多桑這個台灣男人的傳統魅力與憂傷。本片是台灣新電影的晚期作品，也是吳念真少數擔任導演的劇情長片。...

一趟尋父的冒險旅程，一次回不去的人生改變... 范保德的父親50年前離家赴日，尋求發展機會，至今不曾聯繫。 20年前，范保德也曾有過一樣的念頭，任性追求自己的夢想，但在最後一刻作罷，留在小鎮開五金行，偶爾想些發明的點子申請專利。父親在范保德的人生中缺席，是他這輩子最大的痛苦根源，因此極力想擺脫父親的影響，也希望不留給兒子同樣的痛苦。 現在，六十歲的范保德病了，本該好好休息，卻突然起意帶著兒子范大齊前往日本打探父親消息。如今自覺餘日無多，「父親」與「兒子」，成了心中的兩大掛念——他想知道無情...

透過陳秋燕與蘇明明飾演的兩母女，反映三十年來臺灣女性地位的變遷，以及整個臺灣從農業社會進入工商業社會的步調。編導手法細膩動人，將傳統婦女的「油麻菜籽命，落到那裏，就長到那裏」的認命觀念，刻劃得淋漓盡致。文質彬彬的導演柯一正首次亮相銀幕擔任男主角，演出不俗，從他身上可以看到傳統的一家之主因為經濟問題而大權旁落的活生生寫照。以類似的題材來比較，獲奧斯卡最佳影片的《親密關係》亦不過如此。...

由金馬影展發起之《10+10》電影聯合創作計畫，號召台灣電影人大團結，共匯聚二十位台灣電影導演，每人分別拍攝五分鐘短片，以「台灣特有」為中心題旨，但不限形式與劇本內容，完全授權給每一位導演自由發揮、想像與創作。《10+10》意謂這二十位導演將拍攝出片長一百分鐘的電影， 影展也期待這聚合一氣的影響力，激發出遠超過影片本身的龐大能量！這二十部“台灣特有”的短片，類型有溫馨、有純愛、有驚悚、有紀錄、有荒謬、有黑色喜劇、有社會寫實亦有魔幻想像，有舊日重現亦有當代現況，議題包涵了城鄉差距、時代變遷、自我嘲...

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十九年前，江萌出生時因生理缺陷遭到遺棄，被福利院寄養在郊區的農民家長大，現於兒童醫院擔任清潔工，與病痛纏身的養母相依為命。政策規定，孤兒年滿十八歲後，就必須離開寄養家庭，江萌不願意離開年邁的養母，掙扎於生存與政策之間，江萌在醫院無意間發現了和她有同樣缺陷，即將被放棄治療的女嬰。《馬背上的法庭》導演劉傑新作，《小時代》主角楊冪首次參與獨立製片演出，和台灣演員李鴻其有許多精采對手戲。影片以紀實手法探討近代中國棄嬰議題，並且情感節制地讓不同立場的觀點彼此辯證，真實呈現人性與現實的掙扎兩難，無人有權代替...

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以許芳宜從小到大學舞的故事為主，電影分成 4 幕，跳舞的開始「啟萌」、立志成為職業舞者「立志」、首席舞者的生涯「揚名」以及卸下光環之後「歸國」，透過不同的「舞碼」詮釋 4 個階段。...

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平凡的桂花樹下人家，塵封著父親小說家朱西甯與母親翻譯家劉慕沙的書信，他們的情書非情書，還題下「唯有文學，不能平凡」的鴻鵠大志，一個隨國軍來台的軍人，與本省籍的醫生千金，在歷史交會點寫下深刻愛戀。 朱西甯致力於小說創作，不斷突破自我風格，創新小說題材與寫作語言；劉慕沙從事日本文學翻譯，引介日本大家新視野，這對相互扶持的伴侶，為文學私奔、也為文學獻身。電影紀錄兩人從相識相戀的緣分，到抵抗外在壓力邁向婚姻的結合，撐起一個稿紙糊成的家，同時結交各路友人才俊，將文學作為一生燃燒的核心志業。他們寫故事，也...

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