电影: Otar Iosseliani

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人类事务的全景与 "带着电影摄影机的人 "不期而遇。他的游乐场没有边界，他的好奇心没有限制。人物、情境和地点在人类生活中安营扎寨，人类既是观众，也是被观众。但这种人性的末日是什么？它们已经过去了吗？是现在还是未来？在等待的过程中，阿塔兰特号的宇航员们在他们永恒的梦想中与自己的形象在水泡中相遇。沿着公海上的汽船通道，这是一种爱抚，一种爱的象征。在镜子里，他手持相机，检查自己，总是不确定地确定，自己在那短暂、太短暂的时间单位内的捕捉。但我们学到的是，没有什么是永恒的。他们接触到的一切都会变成时间，变...

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尼克（Nico Tarielashvili 饰）是衔着金汤匙出生的富家大少爷，成长在一个家风严谨的古老大家族之中。常年来的耳濡目染让尼克对家里奢靡的生活非常的反感，本能的想要反抗，所以即使家人能够为他提供非常优秀的工作，尼克还是坚持每天靠打零工赚钱，整天和扒手、乞丐等社会底层人士们厮混在一起。 　　一天，餐馆老板的女儿吸引了尼克的注意，两人约定出去玩，可是，尼克因为自己的不修边幅，最终败给了开垃圾车的帅气小伙。尼克参加了一场抢劫计划，哪知道除了自己和皮耶最终落网，其他人都逃之夭夭。尼克在铁窗后...

　　吉亚是乐团里的定音鼓演奏员，他性格热情、善良，可是办事没有章法有些毛糙，他有着太多的男女朋友被各种琐事缠身，因此无法合理安排时间，约会老是迟到，为了朋友，他疲劳奔波于各种无谓的事务里，做出一些令人啼笑皆非的事情，他有才气，却总是用的不是地方，吉亚为了取悦大家，像一台开足马力的机器，奔波在各种莫名其妙的事务里。乐队指挥对他直摇头，女友也经常数落他，而他依旧我行我素，直到一次意外的车祸总结了他的悲剧人生。...

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这是一部散文式的电影，表现的是生命在人群里的心灵孤单，影片通过时空交叉的手法，在看似杂乱无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察以及形形色色的怪人因为一幅被盗的19世纪的油画和一个 18 世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不同故事，带出导演对艺术和生命偶然性的思索，导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽默和人性的绝望，有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣。...

这样一座小镇，非常的小。小到一个望远镜就能看到所有事情；镇上有一个男人，每天早上做同样的事，他和镇子里的同龄人一样，感到单调，琐碎，平淡。他又有点像年轻人，为了理想蠢蠢欲动。 男人有一位妻子，男人赚钱养家，妻子把赚来的钱变成食物养活他。他们懂得墨守契约的道理，所以很少说话。男人的父亲是一位落寞贵族，他的前半生也许并不传奇，但他还是把优雅和感性留给了下一代。 小镇的爱情是平淡的，之所以称为平淡，是因为这样的爱情里面没有贫富距离，也没有肤色差异，好像所有爱情之外的事情都和爱情无关。只是寥寥几笔，...

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《于是有了光》是一部寓言，它拥有卢梭式的基调，却最终抵达伏尔泰。而他的镜头始终和这个他搭建的原始村落保持着某种微妙的距离，正是这种距离让本片远离了猎奇的危险，捕捉了其间人与物最动人的交互与姿态。...

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在巴黎的郊区，人们与世隔绝。当代社会闯入了这个世界，收音机里播放着恐怖主义的消息，外国人掠夺财产，贪婪的亲戚也成了帮凶。当那个谁也管不住的堡主的堂亲Sophie死去的时候，局面变得紧张起来，那些继承者为了钱财展开了斗争。...

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这是一部简短的纪录片，记录了托斯卡纳村庄卡斯特尔努奥德尔阿巴特的一个小修道院中五位奥古斯丁修士的生活，以及小镇上人们的日常生活，从农民到屠夫，从酿酒师到野猪猎人。...